家具设计批评是对家具设计意义的理解和对办公椅 家具设计价值的判断      　　我们知道：广义的设计包含了人类的一切活动。可以认为人类的一切有意识的活动都可称为“设计”，它包括人们建设和改造社会的一切活动，也包括人类适应、改造、利用自然的一切行为，甚至包括人们日常生活的举止和内容。赫伯特·西蒙说：“凡是为将现存情形改变成理想情形、为目标而构想行动方案的人都在设计。”手工业社会的设计目的以自我满足为主，工业社会设计的目的是为大多数人服务，后工业社会的设计强调共性与个性的兼顾。尽管设计的目的在发生着不断的变化，但我们可以看出：现代意义上的设计并不是完全针对设计者本身，它更加重视设计的“受用者”，包括观赏者、使用者以及受其影响的人，重视设计对他们的作用和结果。  

    希腊语中的批评（krinein），意义为文学的批判、筛选、区别和鉴定。英语的criticism、拉丁语、意大利语和西班牙语的critica、法语的critique、德语的kritik等都由此演变而来。一般把艺术鉴赏者对作品在深层次上的质量和意义所作的判断，尤其是价值判断称为批评。随着设计从艺术中分离，设计的价值与纯粹意义上的艺术的价值也随之有了区别。根据批评的原本意义，我们可以认为：设计者和设计的受用者对设计作品、设计物所做出的价值判断称为设计批评。它是运用正确的思想方法，客观、科学、艺术和全面地对设计以及设计师的创作思想、设计作品与设计、设计和作品制作过程、使用设计的过程、使用设计的社会个体和社会群体的鉴定和评价，对设计进行全面而又系统地研究、描述、分析、阐释、比较、评价、论证、判断和批判。其核心是设计客体对于人和社会的意义和价值的一种观念。大班椅     

特别应该指出的是，从上面对于设计、设计批评的意义分析中可以看出：设计本身就是一种设计批评，它包含有对于设计进行内省的批评成分。   

家具设计是一种特殊的、具体的设计类型。它以家具为“载体”来表达对于设计的理解。对于家具设计而言，其核心和本质的意义是对于家具意义的理解。网布椅 

对于家具的认识具有典型的“与时俱进”的特征。当人类与其他动物有了基本区别并开始有尊严的生活时，家具成为了人们日常生活的用品，于是就有了家具“是关于人类日常生活的器具”的意义；由于家具总是与建筑联系在一起的，而且家具主要作为建筑室内空间功能的一种补充和完善，于是有了“家具是影响建筑室内空间功能和意义的陈设”的基本概念；当人们把自己积累的所有其他的技能用于家具制造并赋予家具有关工艺的审美特征时，人们认为家具是“工艺美术品”；家具被艺术家作为一种“载体”来表达他们的情感和思想并以一种特殊的形式出现时，家具又被认为是一种“艺术载体和形式”；当家具和其他工业产品一样被人们用机器大批量生产时，家具又成为了一种名副其实的“工业产品”。总之，人们对于家具的认识在随着社会的发展变化和人们认识事物观念的更新而变化。

对于家具属性的认识决定了家具设计以及家具设计的意义和价值。家具设计以生活为媒介，反映人与社会、自然之间的关系，家具设计实质上是对于生活方式的设计；家具设计关注人与环境之间的关系，强调人与环境的和谐与自然；家具设计是一种艺术创作，具有与艺术审美价值相近和相似的艺术审美价值；家具设计隶属于设计类别中工业设计的范畴，功能、效用、艺术、技术、经济、市场成为衡量家具价值的主体。 新款办公椅 

所以，在上述对家具设计的意义理解和价值观认同的（即批评标准）基础之上，对一件或一系列家具设计作品的某种整体的价值和意义做出评价和判断，并就如何得出评价结果做出解释，这就是家具设计批评。

由于家具设计是设计的一种特殊形式，所以家具设计批评属于设计批评的范畴。设计批评的意识、原则、名词术语、形式、方法皆可用于家具设计批评，其意义、作用与设计批评也基本相同。但是，家具设计批评的具体标准、形式和方法又有其特殊性。

2家具设计现象和设计作品是家具设计批评的对象，家具设计的欣赏者、使用者以及设计师本身是家具设计的批评者美国设计家Vickor  职员椅

 Papernek（有一段关于设计的名言：“所有的人都是设计师。几乎一切时候我们的所作所为都是设计。设计是人类最基本的活动。为一件渴望得到而且可以预见的东西所作的计划、方案，也就是设计的过程。任何一种试图割裂设计，使设计仅仅为‘设计’的举动，都是违背设计先天价值的，这种价值是生活潜在的基本模型……总之，设计是为创造一种有意义的秩序而进行的有意识的努力。”这既是对广义的设计的理解，又是一种独到的设计批评。从这里我们可以体会到：设计的范围几乎是无所不包。设计批评的范围因此也十分宽泛，它包括各种设计现象，也包括各种设计作品相时于设计现象的批评来说，对设计作品的批评是设计批评的狭义理解。

家具设计现象是家具设计批评的广义对象。家具设计现象是指家具设计行为所具有的社会属性，即家具设计行为本身及其所具有的特点、对社会的影响与意义、指导思想、表现特征等。家具设计现象常常表现为一种社会的群体活动，家具设计行为不是一个单纯和孤立的行为，对社会政治、经济、技术均产生深刻的影响，家具设计是在一定设计思想指导下的设计，家具设计表现出特定的艺术风格。例如，绿色生态家具设计就表现为这样一种特定的现象：工业化进程在创造丰富物质的同时，也带来了自然资源的极度匮乏和生态环境的急剧恶化，绿色生态家具设计倡导人们简朴的生活方式，改变人们对于物质的极度占有欲，主张适度的消费，并提倡尽可能少的消耗自然资源尤其是不可再生的资源，重视家具在包括设计、生产、使用、报废等整个生命周期的环境效应，尝试用可再生的材料、高效材料作为家具的主要材料并提高材料的利用率，通过新技术改变常规材料的品质，通过各种可能的手段延长家具的正常使用寿命，以保证家具产品的长期有序的供应，进而保证人们对家具产品的长期需要和社会的可持续发展。

家具设计作品是家具设计批评的狭义对象。对于具体的家具产品而言，它包括功能、艺术、技术、经济的因素，如实用功能、审美功能、造型特征、表面色彩和肌理、装饰、材料、结构、生产工艺特征、寿命、成本、价格等。 会议椅 

如果说家具设计现象是一种共性的、群体的、抽象的社会现象的话，家具作品就是一种个性的、单体的、具体的设计行为。家具作品的“集合”成为一种家具设计现象，分析家具设计现象必然以分析具体的家具设计作品为基础。所以，家具设计现象、家具设计作品作为家具设计批评的对象时，其本质含义是相同的。

家具设计批评的主体是家具设计的欣赏者、使用者以及家具设计师本身。由于家具设计必须被消费，有大量的批评者就是设计的消费者。欣赏是一种消费，使用是更直接的消费。对家具的欣赏虽然不是一件“阳春白雪”的行为，但专家的意见由于考虑的问题更加全面和把握的尺度更加准确，因而具有更强的说服力和影响力。对家具的购买行为、使用行为是家具消费者进行批评后的结果。消费者通过对家具的直接欣赏，以自己的认识理解家具设计的意义，或通过广告、营销宣传来了解关于家具、家具设计的相关信息，从而决定是否购买的批评性判断；以自己对家具产品的使用体验，来进一步加强对家具的认识，验证使用体验是否与购买判断相符，进而得到对家具价值更深刻、全面的判断或改变头前购买时的判断，并将自己的结论传递给家具生产者或其他的消费者，帮助得到对于这些家具的社会判断。设计师以自己特别的和普通消费者不同的眼光来看待家具，这种特别可能来自于他（她）对于家具设计的专门训练和特殊经历，并以设计家具的方式介入到家具的设计批评中来。模仿、抄袭甚至都是一种批评态度，表示他（她）对文本的一种认同，但创造、改进、提高、完善是更富有积极意义的批评态度。老板椅

3不同的批评主体、不同的媒介、不同的价值取向采用不同的家具设计批评方式就方法论的层面而言，和设计批评一样，家具设计批评可以分为理论批评、应用批评和实践批评三种类型。